古钱币作为一种艺术品，在我国也已成为当今社会的一种投资手段，各地古钱币拍卖会此起彼伏，尤其一些评级钱币，正以其独特的魅力吸引着慢慢的变多的收藏投资者。然而，钱币市场上的伪币却困扰着人们，五花八门的造假手段往往使一些集藏者吃亏上当、蒙受损失，甚至使许多投资者丧失信心。笔者试图介绍一些古钱币真伪辨别的方法，揭穿伪币制造者常用的伎俩，以提高大家的收藏鉴赏水平。

  一是币文。历代古钱币都有各自的风格，基本上表现出与时代的一致性。先秦铸币是工匠用细刀直接刻在模具上铸成，因此，字体不固定，往往同一时代、同一地区的铸币文字都有明显差异。秦统一中国后，货币文字统一简化的小篆，货币名称为“半两”。自汉朝以后才基本固定使用“五铢”钱文，这种“五铢”币文一直沿用到隋朝，使用时间最长，七百多年。至唐代，货币统一于“开元通宝”钱文，以上三种币文的钱币能够说是我国货币史上的三大改革。自唐以后，年号钱多用通宝或元宝，若发现钱文称呼、排列与上述规律不符，即可能为伪品。有藏家曾集得品相极佳的北宋时期右挑宋元通宝，此种钱乃古币珍品，但仔细观之，“宋”字与其他三字钱文却有差异，这是用右挑开元通宝挖去其“开”字，然后填补上“宋”字而做成，尽管这两个朝代相近，宋钱是唐钱的沿革，书体皆为隶书，但是，这两种钱文书法风格却不完全一样，使人观之不禁哑然失笑。有藏家还集到清朝康熙通宝背“台”“南”钱币，由于该朝距今不过几百年，钱币锈色肤浅，作假者容易仿制，但从钱文看，文字呆板，全无神韵，无立体感，定为伪品无疑。

  二是形制。形制是指古钱的结构、形状、铸造工艺及币材的成分。历代钱币，铸币特征各不相同，先秦钱币，贝币、环钱、布币、刀币、方孔圆钱同时行用，而且做工粗劣。秦统一后的钱币除新莽钱币外，均为方孔圆钱。自汉代以来，铸币技术显著提升，钱的直径也基本固定在2.5厘米左右，如同现在的五分硬币大小，这种形制的钱币一直沿用至方孔圆钱的终结，尤其是唐代钱币，做工极为精良。从历代钱币的铜质来看，明代嘉靖以前的钱币皆为青铜质，自嘉靖以后多为黄铜质，辽钱多为红铜质，清代新疆红钱及福建咸丰钱均用红铜制造等。若与以上钱币特征不符，可视为伪品。笔者曾收藏一枚宋代大字政和通宝，做工精巧，但观其币材为黄铜质，确定为伪币无疑。一钱友藏几枚战国时期明刀，看币锈真品无疑，然而，这几枚刀币刀身厚重，而明刀真品往往刀身较薄，经考订为明清时期的仿制品。总之，只要掌握历代钱币的形制特点，注意它们之间的细微差异，定能看出伪品的破绽。

  三是锈色。古钱币因铸造的时间，出土的地点以及币材的成分不同，往往会形成锈色各异、坚硬程度不同的锈色，常见的有绿锈、红斑绿锈、蓝绿锈、水银古、黑漆古等。一般说来，入土时间越久远，其氧化层堆积越厚，越是坚硬牢固，任你在沸水中浸泡，其铜锈也难以脱落，捞出后水气很快挥发。伪锈则极易脱落，用指甲即可将其推掉，若以沸水浸泡即荡然无存。但由于地质成分的不同，其氧化程度也不一样，也会形成不同的锈色。古钱币在带有酸性的地质出土，尽管入土时间短，其氧化程度也会严重些；北方干燥铜锈坚结，南方湿润，氧化层松，多是蓝、绿色锈；如果地气燥热，铜锈会呈红紫色，并常与绿锈混杂，即为“红斑绿锈”；铜锈中反射出星星点点的水银般的光泽则称为“水银古”，还有朱砂锈和灰白色锈等。有些古钱未曾入过土，一直在民间保存，则不会形成以上锈色，仅在钱体表明产生一层薄薄的黑褐色锈层，称为“黑漆古”或“传世古”。以锈色辨古钱，也不能绝对化，由于币材成分的含量不同，往往形成不同的锈色。古钱中掺杂铅、铁铸造，则氧化严重，而含锡、镍（俗称白铜）者，即使入土时间比较久，也不易生锈，因此，以锈色辨别古钱，要针对不一样情况，区别对待，加以考证。

  掌握以上古币的辨伪方法，还一定要了解其作伪的伎俩，两者结合起来，才能准确考定钱币的真伪，古币作伪常见的有以下方法。

  其一，翻砂浇铸法。这是最常用的方法，其特点是能大量生产。一是选用具品中品相绝好的钱币压范，浇铸而成。由于铜有热胀冷缩的性质，所以，翻铸出的伪币个头都要小于原古钱。这些假币由于铸造时间短，其声音清脆洪亮，轻轻叩击便可辨认，新铸钱分量重，有压手感。而出土的古币由于时代久远，叩击时声音沉闷，分量轻。二是用臆造的古钱模制砂型浇铸而成，这些常为出谱钱。此法虽是造伪者制假的重要手段，但翻铸出的钱文笔划较粗、文字呆滞、模糊不清、钱体厚重、笨拙、缺乏生气，钱体往往带有砂眼，锉磨痕迹凌乱不规则。

  其二，改刻挖补法。此种方法不像翻砂浇铸法，任何钱币都能铸造，有一定的局限性，只能用真钱改造，选择形制相同，书体相仿，钱文相近的钱币，挖去一两个字，然后用熔铜填补，或者以松香、漆、铅、锡等其他物质填充，待冷却后再刻成珍稀钱文；或者在钱体流铜处加刻成文字、星月等纹饰；或将钱文模糊者改刻成其他文字。如把齐三字刀币的第二个字挖掉，另添加上四个钱文，则变成一把极其珍贵的六字刀币；将普通会昌开元背面挖补，改刻成福、丹、桂、平、永等背字的稀有品种；将五铢钱的“五”字改刻成“三”字，即成为珍贵的三铢钱；把“垣”字环钱改刻成“共”字环钱等。更有甚者，将厚重的普品背面磨平，该上精美的纹饰，则成为珍稀的出谱钱。这些制伪法全部选用普品真钱，欺骗性很大，几可乱真，但这样处理后，钱文往往风格有差异，不协调，有刀凿的遗痕，改刻挖补部分的铜锈或包浆，与钱体别的部分的锈色不一致，细审之终有破绽，常见的伪品，还有如“半两”改刻成“两两”“半半”，“大唐通宝”改刻成“大齐通宝”，将“圣宋元宝”改成罕见的“圣宋通宝”等。将普品康熙通宝中刻去熙中的一竖，则成为少见的罗汉康熙，这也是作伪者常用的手段。

  其三，黏合拼凑法。此法多用来伪造合背钱。取相同钱文的两枚钱，将其背面磨平，背靠背粘牢，周边缝隙用松香、漆填没，即制成一枚合背钱，常见的如五铢、货泉、大泉五十、开元通宝、崇祯通宝等。再是将相同钱文的两枚普通真品钱从中间分开，然后各取一半互相拼接，制成罕见的错币，如将两枚五铢钱拼合，制成“五五”和“铢铢”。但仔仔细细地观察，这种制伪方法其拼接处的锈色与钱体定有差异，用高倍放大镜观察则一目了然，轻轻叩击可闻其破烂的沙哑声。

  其四，伪造铜锈法。将翻铸的伪币涂上油漆，用黏合剂或松香混合成有色粉末，均匀涂抹在钱币上，或将伪币浸入酸中腐蚀后，再埋入土中，数日后取出即可形成伪锈。还有一种方法是将伪币烧红后冷却，或放入盐酸、醋酸中，一二日取出，表面即产生黑锈，再挂在随身的钥匙环上，不久便会使其黑亮光滑，即形成逼真的传世古色。有高仿钱币，表面粘贴真钱铜锈，由于含有黏合剂，往往有刺鼻的气味，而出土的钱币则带有泥土的芳香。更有甚者，将普通真品古钱的铜锈用酸清理洗涤干净，接着进行镀金处理，使其变成镏金珍品，身价倍增。常见的伪品有镏金五铢、开元通宝、小泉直一等。

  其五，老铜新铸法。这是一种高仿钱币，常常使藏家吃亏上当。造假者收购同一时代的破损钱币、青铜件，或直接用同时代低价劣质钱币融化重新铸造，制成珍稀币博取高额利润。如将劣质汉代“五铢”钱融化铸成新莽“契刀五百”，将劣质低价的“道光通宝”融化铸成高价的“雍正通宝”。

  以上只是几种最常见的制伪方法，近年来不断有新的制伪花招，如将普通真品钱从正面重击，使背面形成星、月痕、然后将正面凹陷部分用该钱的铜锈填平，即形成稀见的钱币。将广穿小半两从面穿上下用硬器敲击形成弧形的凹痕，制成少见的蛇目半两。更有甚者，将清代货币和民国铜元敲击使钱体按比例扩大，制成价格倍增的样钱。制假者不断推出新花样，但是魔高一尺，道高一丈，只要你仔仔细细地观察，定会看出蛛丝马迹。

  古钱辨别是一门综合性的学问，它涉及的门类包罗万象，包括钱币的沿革、冶铸、书法、考古等众多方面，绝非三言两语所能包容，应在大量吸收前人经验的基础上潜心研究，尽可能多地接触实物，读书十遍不如亲眼一见，不接触真品，只靠按图索骥，贸然收购，那肯定会“走眼”损财，况且当今假币充斥市场，稍有疏忽，后悔莫及。因此，只有常看实物，多见真品，进行观察比较，积累丰富的经验，才能使自身有明察秋毫的洞察力，在实践中逐步的提升自己的鉴伪能力。

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